Patrick Fraser je bil zelo spoštovan fotograf portreta in življenjskega sloga, ko je spoznal svojo zdaj ženo, balerino Carlo Körbes. Preko Körbesa je odkril vizualno bogastvo plesa. Kmalu je snemal plesalce svetovnega razreda v promocijskih kampanjah za pacifiški severozahodni balet in ameriško baletno gledališče.
Fraser je postal tudi stalni igralec Vail Dance Festivala, kjer je spoznal jookinovo zvezdo Lil Buck. Med lanskim festivalom je Fraser režiral Lil Buck v kratkem video posnetku 'Buckin', v katerem je plesalec nastopil v ozadju Skalnega gorovja, medtem ko je glasno pripovedoval svojo življenjsko zgodbo. Aretativni film je bil premierno predvajan pred nekaj tedni. Kmalu zatem je Fraser z nami poklepetal o ustvarjalnem procesu za 'Buckin', o razlikah med fotografiranjem in snemanjem plesa ter o tem, kaj ima rad pri plesnih umetnikih.
Gostili smo ekskluzivni Zoom Q&A z Fraserjem in Lil Buck o ustvarjanju filma 'Buckin' avgusta. Klikni tukaj za ogled posnetka na zahtevo za 10 USD.
Kako je nastal 'Buckin'?
V Vailu ponavadi veliko osebno delam z vsemi plesalci - to je odlična priložnost, da posnamem kakšno plesno fotografijo. Nekaj fotografij Bucka sem naredil že nekaj let nazaj in se mi je zdelo, da bi bilo kakšno delo njegove kamere v tem okolju lahko tudi čudovito. Na spletu sem videl veliko lepih Buckovih filmov, vendar ga v resnici nisem slišal govoriti in želel bi izvedeti več o njegovi zgodbi. Zato sem pristopil k njemu in rekel: 'Hej, bi bil pripravljen narediti film in Intervju?'
Kakšen je bil postopek snemanja?
Uporabil sem ročni 16-milimetrski fotoaparat. Tam je veliko digitalnega dela, ki je zelo gladko in čudovito, toda vsekakor poskušam iz svojega dela pridobiti bolj verodostojno kakovost, zato se mi zdi, da ste samo tam , v intimnem okolju. V filmu 'Buckin' sem si prizadeval za beležko z beležkami.
Na koncu smo na gondolah posneli nekaj prizorov, ki vas popeljejo na goro. Buckov ples ima to drsno lastnost - drsi po odru - in mislil sem, da se gondole počutijo kot prispodoba tega gibanja. In potem smo na vrhu gore naredili nekaj postavitev, kar ga jemlje iz konteksta. Je Memphisova ulica, a tukaj je v naravi, s ptičjimi zvoki - nekoliko te vrže na način, ki mi je bil všeč.
Lil Buck v gondoli Vail, v posnetku iz filma 'Buckin' (vljudnost Fraser)
Se je intervju zgodil na snemanju?
Potem. Sedeli smo v njegovi spalnici v njegovem stanovanju v Vailu, z njegovo majhen pes , in pravkar prišel do dna. Nekaj vprašanj sem si zapisal, v resnici pa sem hotel le vstopiti, zakaj pleše, kaj ga žene, kaj stoji za Buckom. Čudovito je bilo, da je govoril o svoji družini. Popolnoma se ukvarja s to strastjo. Ko sem po razgovoru zapustil stanovanje, sem bil v redu: Zdaj imamo film.
V čem uživate pri snemanju plesalcev?
Oh, tako razvajena sem, ko gre za plesalce. Carla mi je snemala - mislim, da je bila moja prva velika plesna kampanja za PNB, v kateri je bila Carla. Delo s plesalci je toliko bolj zanimivo kot delo z manekenkami. S plesom dobite drugačno svobodo. Plesalci so pripravljeni na vse - če jih ne postavite na spolzka tla ali jih ne obrabite. In gibanje je tako lepo. Pri fotografiranju fotografij imam rad izziv, kako ujeti odločilni plesni trenutek. Ko ga dobiš, dobiš ta čudovit adrenalin: To je strel!
Ko gledate na ujemanje plesa, kako gledate na razmerje med filmom in fotografijo?
Film je seveda odličen medij za ples in ljudje resnično premikajo meje plesnih filmov. Presenetila me je njihova raznolikost - koncepti, osvetlitev. Toda ples še vedno potrebuje tiskano fotografijo. Filmski ustvarjalci vedno uporabljajo reference. Še posebej za ples, slike v primerjavi s filmom - to so različni deli možganov. Včasih sem poskušal delati film in fotografijo istega dne in je težko preklapljati naprej in nazaj!
Ko promocijska kampanja pride v gledališče, vsi vidijo tisk. Fotografije so dobesedno zataknjene ob strani Lincoln Center. Film živi na YouTubu ali spletnem mestu in tam ga odkrije marsikdo. Toda med sprehajanjem vas ne bo našel. Plesni svet potrebuje oboje.