Karola Lüttringhaus, ustanoviteljica in umetniška vodja Alban Elved Dance Company, ni zmožna nekaj storiti. Ne
Ne glede na to, ali je denar tesen ali gledališki režiser potrebuje več podrobnosti, preden dovoli 12 litrov vode na odru, Lüttringhaus svoje ideje vedno uresniči. 'Karola ima vizijo, kaj želi poskusiti ugotoviti, in mi ugotovimo, ali je to mogoče,' pojasnjuje Andrea Lieske, ustanovna članica tričlanske skupine, ki plesalce dodaja za vsak projekt posebej. Oba sta se spoznala pred 15 leti v svojem rodnem mestu, v Berlinu v Nemčiji, in končala na umetniški šoli Severne Karoline v Winston-Salemu, NC, kjer ima sedež Alban Elved.
Čeprav je ozadje Lüttringhaus običajni sodobni ples, je njena koreografija vse prej kot. Vključuje aparate, kot so voda, bungee vrvice, mreža iz plezalnih vrvi, sedem metrov dolga miza, 3D-animacije, vizualna umetnost, skulpture, skalne pečine, video posnetki in 15 metrov visok, 12- strukturo v širini stopala. »Vsi moji deli so zelo različni. Ne želim vedno znova narediti istega dela, «pravi Lüttringhaus.
Čeprav Alban Elved iz nje ne dela milijonarja, je skupina zelo uspešna - v veliki meri zaradi zavezanosti podjetja turneji. »V enem mestu bi lahko obstajali brez turnej, če bi prejeli sredstva za to, a verjamem, da morajo sodobna plesna podjetja, kot je naše, na turnejah. Naše področje se razprostira na mednarodni ravni. Mislim, da sta naš uspeh in ugled odvisna od tega, ali smo del določenih festivalov in nastopamo na določenih področjih, «pravi Lüttringhaus. 'Potrebujete ocene od vsepovsod.'
Pridobitev toliko koncertov pomeni, da Lüttringhaus porabi veliko časa za reklamo. Lüttringhaus in njena ekipa poleg posrednika za rezervacijo delujejo kot posadka, naročniki, graditelji scenografov (vse razen varjenja) in oblikovalci razsvetljave - čeprav sodelujejo tudi z dvema profesionalnima oblikovalcema razsvetljave. 'Redko jim pustim, da ustvarijo celotno zasnovo razsvetljave brez kakršnega koli vložka,' pravi Lüttringhaus. 'Običajno k njim pridem z zastavljenimi idejami, kot je stranska luč samo z ene strani.'
Njena tesna vajeti ne gre za mikro-upravljanje, vse je del ustvarjalnega procesa. 'Luči si predstavljam, ko naredim kos,' pravi. »So že del tega - tudi kostumi. Poskušamo najti nekaj, kar ustreza čustveni vsebini dela. Prihajam iz vizualne umetnosti in v kostume včasih vključim tudi sliko, vendar imam rad zelo peš videz. '
Medtem ko se vizualni elementi v njenih mislih razvijajo istočasno z gibanjem, je zvok druga zgodba. Včasih, ne glede na to, ali sodeluje z glasbeniki v živo, kot ji je ljubše, ali ne, glasba obstaja šele nekaj dni pred predstavo, zaradi česar je družba prisiljena vaditi v tišini. »Obožujem tišino. Ritam gibanja najdem tako, da samo gledam in poslušam plesalce, ki ga plešejo, «pravi Lüttringhaus.
Vodni padec
Alban vilenjak je keltski za jesensko enakonočje, 'dobesedno' luč vode. ' Beseda se je zdela popolna za ime podjetja Lüttringhaus, takoj ko je naletela nanj. 'Obožujem vodo,' pravi. »Imamo komad z imenom Aurora-vedno vodi povsod , ker je vse povsod nekako povezano z vodo. ' Zaenkrat najdaljši in najpomembnejši ples v vodi je Lenina kopel, ki se je začel kot šestminutni solo, kasneje pa se je prelevil v 23-minutni trio. Za kos potrebujete 12 litrov vode, črn devet metrov širok bazen, zasnovan tako, da se zlije v tla, tako da je videti, kot da vode ne vsebuje nič posebnega, tri vedra, lesena deska, otiralniki, poseben črni trak, ki ne pušča sledi na tleh, plastične obloge in poslikane kulise, ki Lüttringhaus spominja 'na zgubano kožo, kot da že nekaj časa sediš v kadi,' pravi.
Vsak od treh plesalcev ima drugačen odnos do vode. 'Jaz sem tisti, ki se želi zmočiti, a se boji, zato me, ko pridem v bazen, vedno nekako podpiram, nikoli v vodi,' pravi Lüttringhaus. 'Vedno bolj smo mokri, ko skušamo preprečiti, da bi drug drug šel v vodo, pa tudi s poskusom jajčevanja drug drugega.'
Plesalka Lena Polzonetti, ki je nastala kot samostojna vloga, se potopi v trio različico. 'Uporabljamo toplo vodo, vendar se do konca kosa precej ohladi,' pojasnjuje. 'Kljub temu po 15-minutnem trdem plesu nikoli ni prehladno.' Čeprav je ne zadrhti, jo skrbi, da bi zdrsnil zunaj bazena. „Vsaj znotraj bazena ste omejeni na sorazmerno majhen prostor, če pa želite priti z ene strani bazena na drugo, obkrožati zunanjost, tja v resnici ne morete samo pobegniti, ker obstaja velika možnost velikega in neumnega brisanja bananine lupine, «pojasnjuje. 'Najvarneje je, da se spustimo na tla ali pa samo upočasnimo.'
Polzonetti se smeji rahlim sitnostim, kot je pritekanje vode po nosu ali ušesih. 'Vseeno gre za razigran kos, zato malo dodatnega smrčanja ali tresenja z glavo ni preveč na mestu,' pravi. Njen največji izziv pa je, da vse, kar se zgodi, izgleda namerno. 'V vodi nimaš vedno nadzora, toda to moraš postati del predstave,' pojasnjuje. »Voda je tako lepa že sama po sebi, da sobi za nastopajoče omogoča sprostitev. Vedno se mi zdi, da je težkega dela konec in da sem nagrado dosegel, ko na koncu samostojno pridemo do bazena, in lahko kar skočim. '
Izziv gravitaciji
Če je voda srce Albana Elveda, potem so zrak njegovi možgani. 'S Karolo sva skupaj začela delati iz zraka, se igrala in preprosto preizkušala stvari,' razlaga Lieske. Ko sta se naučila osnov ravnanja z vrvjo in vprego, sta se ure in ure intuitivno igrala z zagonom.
'Prepričan sem, da ko si večina ljudi koreografira želi, da bi lahko včasih le ostali v zraku,' pravi Lüttringhaus. »Mislim, da moja želja po zračnem delu izhaja iz te osnovne ideje ali spraševanja o stvareh, kot je:' kaj, če bi jo lahko dvignil z eno roko? 'Če to osebo postavite v vrv, jo lahko dvignete z eno roko ker njeno težo podpira vrv. ' Poleg ustvarjanja nadčloveških potez lahko z zračnimi aparati prikažemo razmerja med liki. 'Če želim na primer pokazati, kako sta si dve osebi različni, kako ena oseba popolnoma idolizira drugo osebo, lahko enega postavim v zrak,' pojasnjuje Lüttringhaus.
Ker podjetje deluje z osnovno vrvjo in pasom in ne z visečo konstrukcijo, delo iz zraka pomeni, da se veliko časa vrti na glavo. To lahko privede do glavobola, slabosti in dezorientacije. Ne glede na to, ali se težko vrtiš ali se tega lotiš kot neustrašen otrok, nima veliko opraviti s tvojo stopnjo plesne tehnike. »Uporaba vrvi je primerljiva s plesalcem, ki uporablja tla. Morate vedeti, kako uporabljati vrv, tako da vam pomaga izboljšati gibanje, «pravi Lüttringhaus.
Ko je Polzonetti začela delati iz zraka, je bil njen največji izziv premikanje po vesolju na položajih, ki še nikoli niso bili mogoči. 'Našel sem se na glavo in popolnoma nisem mogel razločiti svoje desne od leve ali gor od spodaj,' pravi Polzonetti. »Gledanje koreografije in vizualizacija samega gibanja mi je bila v veliko pomoč. Bil sem presenečen in hvaležen, kako zelo so moji možgani in telo delali, da bi ugotovili gibanje brez zavestnega truda z moje strani. Včasih sem se vrnil na vajo in ugotovil, da nekaj, česar nisem mogel narediti prejšnji dan, nenadoma deluje. '
Plesalci morajo razumeti mehaniko telesa, da bi izvedli Lüttringhausovo koreografijo. 'Osnovno idejo dela z vrvjo in vprego primerjamo z učenjem plesa z novim partnerjem,' pravi Lieske. 'Naučiti se moraš značilnosti, zagon, hitrost in fiziko, da lahko plešeš z njo.'
Spletni tkalci
Ples v spletu ni lahka naloga, čeprav je z vadbo lažje. 'Ko sem začel delati s spletom, me je razočaralo, kako težko je bilo nadzorovati gibanje v njem,' pravi Lieske. »Ključno je bilo pridobivanje moči in učenje upravljanja s spletom. Po mojih izkušnjah ima vsaka oprema svoje izzive in omejitve, a tudi velike možnosti, kar je zabaven del. To je stvar potrpljenja in raziskovanja. '
Lieske splet pozna bolj kot večina, saj sta ga z Lüttringhausom zasnovala in izdelala. Ženske so potrebovale približno en dan, da so spletle dve 125-metrski vrvi - izdelani na način, podoben načinu izdelave ribiških mrež. Nekatere odseke so napeljali tudi skozi prozorno cev za ogrevanje vode, da je bila mehkejša, in pustili, da je mreža visela prosto od stropa, namesto da bi jo pritrdili na tla na dnu. To pomeni, da 'obstaja nekaj ugibanj, kolikšen zagon, gibanje in zasuk ima splet pred in po izvedbi giba,' pravi Lieske.
Poleg lastnih mišic pri delu na spletu ni nobenih varnostnih ukrepov. Na srečo ni padel noben član podjetja. 'V spletu ostanete tako, da se držite,' pravi Lieske. 'Obstaja nekaj položajev, v katere je vaše telo vpleteno dovolj, da najde ravnotežni položaj, vendar večino časa potrebuje moč in vajo.'
Na strani
Delo z vrvmi in vpregami ter splet omogočajo, da se Alban Elved udeležuje številnih festivalov na prostem, v zraku in na določenih lokacijah. Podjetje je dvakrat nastopilo na kamnitih formacijah Vedauwoo v Wyomingu v okviru poletnega plesnega festivala Snowy Range. Priznavajo, da izkušnje niso podobne nobeni drugi, vendar včasih obdavčijo svoje sposobnosti reševanja problemov. Prvič, v Winston-Salemu ni nobenega kamenja, ki bi se približalo kamnom v Wyomingu, zato družba zaljubljeno vadi v studiu. 'Skalne pečine so visoke 100 metrov, v prostoru za vaje pa imamo 15 metrov stropa,' pravi Lüttringhaus.
Večja višina pomeni daljše vrvi, vendar nadgradnja z 20-metrskih na 100-metrske vrvi ni slaba stvar. Lüttringhaus pravi, da je kakovost gibanja lepša. Kratka vrv vas hitro zaniha naprej in nazaj, dolga vrv pa vam daje plavajočo kakovost, saj omogoča bolj viseče gibanje.
Ker je cilj dela, specifičnega za lokacijo, 'združiti gibljivo telo in arhitekturo ter iz povezave obeh prinesti nekaj živega,' pravi Lüttringhaus, podjetje predvideva, da bo treba spremeniti, ko pridejo v dejanski prostor. Lansko poletje je Alban Elved v Vedauwoo prinesel spletno stran. »Prišli smo tja in odkrili, da ni veliko delalo tako, kot smo načrtovali. Predvideval sem, da bo drugače - vendar ne toliko drugače. V nekaj dneh smo naredili nov kos z uporabo giba, ki smo ga imeli, vendar smo spremenili glasbo, vrstni red korakov, like, kostume, zgodbo. '
Potrebno je bilo drastično prestrukturiranje dela, ker je splet, ko je vadil v zaprtih prostorih, visel na togih jeklenih nosilcih, toda pri Vedauwooju je bil obešen na kabel, napet med dvema balvanoma. »Seveda je bilo veliko dajanja ... ko smo stopili na splet, je ta dal približno dva do tri metre. Odboj smo na koncu izkoristili v svojo korist, «pravi Lüttringhaus.
Telovadnica Jungle
Alban Elved ne preživi ves čas v zraku ali vodi. Najbolj stabilna naprava, ki jo podjetje uporablja, je 15 metrov visoka skulptura brez premičnih sklepov, vendar delov, ki jih je mogoče dovolj enostavno premikati, da postane preobrazba del koreografije. 'Ne vem, kaj me je ugriznilo, želel pa sem zgraditi ogromno strukturo v obliki piramide, ki bi nam omogočila, da v parku prikažemo zračna dela na prostem,' pravi Lüttringhaus. 'Potujemo z njim, lahko okoli njega pokažemo nekaj svoje raztezne tkanine, z njim lahko naredimo karkoli.' Ideja o piramidi se je kasneje prelevila v kocko, ki je manj zapletena in daje plesalcem več prostora za gibanje znotraj nje.
Znanstveni eksperiment
Struktura se je nazadnje pojavila v programu Free Space 2004 - The Bridge med sodelovanjem Albana Elveda in računalniških znanstvenikov z univerze Wake Forest. Eden od likov v delu, imenovan Izvlečni dan , so ga navdihnile vrstice Alberta Camusa Padec . »Štirje plesalci živijo v strukturi, ki je zelo abstraktno videti kot hiša. Za ponazoritev oken in nivojev smo uporabili sence, ustvarjene z osvetljeno tkanino, raztegnjeno pred konstrukcijo. Ena oseba je imela video kamero in slika, ki so jo posneli, je bila projicirana [v realnem času] na zadnjo steno. Na odru smo imeli računalnik in tudi sliko računalnika projicirali na zadnjo steno. Računalnik je postal še en lik s svojim glasom, «pojasnjuje Lüttringhaus. Vsak plesalec govori v drugem jeziku, učitelj igranja pa je treniral plesalce. »Govoriti sem hotel na oder. Hotel sem to narediti dobro, «pravi Lüttringhaus, ki je besedilo napisal v sodelovanju z enim od znanstvenikov, plesalci in igralskim trenerjem.
Projekt Prosti prostor se je začel pred tremi leti, ko so umetniški inštitut Duke University (Duke Performances) in Fitzpatrick Center naročili del Albanu Elvedu. 'Prosti prostor je koncept, s katerim lahko ples koristi znanost, znanost pa umetnost,' pravi Lüttringhaus. »V bistvu znanstveniki pripravijo nove računalniške programe, mi pa smo uporabniki. Poskušamo ugotoviti, kako bo uporabljen ta izdelek in kaj si ljudje, ki ga bodo uporabljali, želijo, «je dejal Lüttringhaus.
Komunikacija med njimi in znanstveniki je lahko zapletena, a na koncu koristna. Medtem ko znanstveniki niso vedeli, kaj je plesna fraza, se Lüttringhaus in Lieske spopadata s tem, kaj je računalniški jezik in kako deluje.
Sodelovanje služi tudi kot razvoj občinstva. 'Znanstveniki lahko vidijo ples, plesalci pa znanost,' pravi Lüttringhaus. 'In za sodelujoče znanstvenike je vznemirljivo, da njihovo delo izpeljejo, ga približajo javnosti in pojasnijo, kaj počnejo - da ga demistificirajo,' pravi Lüttringhaus.
Partnerska domena
Zavajajoče bi bilo reči, da Alban Elved ves svoj čas preživi z aparati. V repertoarju podjetja so šaljivi solistični zapleti, zapletena koreografija na podlagi partnerskih odnosov in skladbe, ki jih navdihujejo ljudje.
Lüttringhaus se je učila partnerskega dela na enak način, kot se je seznanila z vrvjo in pasom - s poskusi in napakami. »Dvigovanje se je začelo kot izziv, saj ob izstopu iz šole nisem veliko sodeloval. Dela, ki jih ustvarjam, se na koncu ukvarjajo z osebnimi interakcijami, ki po mojem mnenju vključujejo veliko dvigal. Resnično sem si želel delati pod kožo - fizično in čustveno. Hotel sem predstaviti podobo našega podjetja kot zelo močno in fizično, «pravi Lüttringhaus. »Običajno vidite velike moške, ki dvigujejo majhne ženske. Dvigamo [enakomerno] telesa drug drugega ali nekoga, ki je težji. To, kar počnemo, zahteva tehniko in pozitivno miselnost. Res me moti, ko vidim, da se dvigujeta dva, ki tega ne počneta dobro. Naježim se. Prizadene to podobo moči. '