V 'Sunday Candy', enem od priljubljenih 'Chance Raps' Caleba Teicherja Video posnetki Caleba Tapsa, nagrajenec Bessie, ima toliko povedati z zgornjim delom telesa kot z nogami. V enem odseku roke udarijo zrak pred seboj, kot da je pri bobnu v drugem, kažejo proti nebu, da poudarijo besedila Chancea Rapperja z natančnimi linijami jazzovske ali glasbene gledališke rutine. Njegove roke ga pomagajo odmakniti od tal za enonogo krilo, dodajo pa tudi slog koraku, ki ga navdihuje mambo. Uglajenost in glasnost njegovega zgornjega dela telesa je v nasprotju s tako zasedenim delom nog veččutni užitek. To je tudi lekcija o tem, kako lahko plesalci tapkajo v celoti svoje roke.
S tako velikim poudarkom na nogah med delom s pipo enostavno pozabite na pomembnost pravilne uporabe zgornjega dela telesa. 'Za doseganje zvokov, ki jih poskušate, potrebujete celo telo,' pravi Ray Hesselink, priljubljeni učitelj v Broadway Dance Center, Steps on Broadway in Juilliard School v New Yorku. 'Ko plešete, svojo energijo pošiljate v več smereh, tako da ko ne uporabljate rok, je pri vašem plesu nekaj teže, padca.'
Uganke navadne roke
Očitno je, da se tapper ne zaveda roke, ko opazite napetost v zgornjem delu telesa ali mahanje rok. Jeannie Hill, profesorica plesa na univerzi v Wisconsinu - Stevens Point, navaja še eno pogosto vprašanje: šepajoče roke, ki visijo ob strani študenta. 'Svojim študentom pogosto predlagam, naj se pretvarjajo, da dirigirajo glasbi tega, kar tapkajo,' pravi. 'Z rokami si pomagajte pri premikanju telesa skozi vesolje, z rokami pa sporočite podrobnosti svoje ideje.'
Toda medtem ko delate na tekočem vključevanju rok, Hill opozarja, ne delajte preveč. 'Nikoli ne najti miru pri gibanju rok in rok je podobno natečenim stavkom,' pravi.
Popolne pozicije
Jeannie Hill na izložbi fakultete Beantown Tapfest (fotografija John Lohr, vljudnost Lohr)
Hesselink, ki poučuje v glasbenem gledališkem slogu, se zavzema za druge položaje rok in druge preproste klasične jazzovske linije, ker ohranjajo poravnanost hrbtenice in bokov ter vam pomagajo sprožiti premike rok s hrbta. Prav tako preprečujejo, da bi se vaše roke mahale, zlasti med koraki v zraku, kot so povleki in krila. 'Preprost drugi položaj drži roke vpletene in angažirane,' pravi, 'čeprav študentom vedno priporočam, naj imajo roke v perifernem vidu.' Če držite roke predaleč nazaj, bi vas lahko spravili iz ravnotežja.
Hill poudarja, da je stališče ritmerja lahko drugačno. 'Če delo noge zahteva več padcev na nogah in ravnih stopal, je drža bolj zmedena,' je dejala. Namesto da bi orožje ohranili v klasični liniji, bi se moral tapper, ki poskuša dobiti več zvokov in sodobnega sloga, osredotočiti na uporabo rok za ravnotežje.
Slikanje slike
Marshall Davis mlajši v predstavi 'SIMPLY SAMMY' (fotografija generala Nishina, vljudnost Davis Jr.)
Ustvarjanje posebnih slik za korake, ki jih počnete, vam lahko pomaga tudi pri uporabi rok, pravi Hill. Roke naj se ujemajo z nogami, tako kot se ilustracije ujemajo z besedami v slikanici. Če imate na primer v svoji koreografiji zavesljaj z veslom, se boste morda spomnili tradicionalno ravnih, diagonalnih rok stopnice, če si zamislite letečo ptico. Lahko pa si zasedete roke v drugem koraku, če si predstavljate, da na mizi razprostirajo krog kart ali zamrzujejo veliko torto.
Marshall Davis Jr., performer, vzgojitelj in koreograf, ki ga pogosto vidijo, kako pleše ob Savionu Gloverju, prav tako predlaga uporabo posnetkov. Da bi študentom pomagal najti povezavo med delom stopala in zgornjim delom telesa, jih obrne stran od ogledala. 'Tako jih ne ujame samo vizualno in lahko razumejo občutek in utor,' pojasnjuje. Ko se bolj povežete z ritmi, ki jih ustvarjate, lahko razmišljate o tem, kako jih želite predstaviti v zgornjem delu telesa - kako 'slikati sliko', kot pravi Davis.
Pomembno je tudi sprejemanje namigov iz glasbe, na katero plešete. 'Roke bi se morale skladno z glasbo premikati,' pravi Hesselink. 'Če gre za latinsko pesem, latinski slog z zgornjim delom telesa, naj se roke prosto gibljejo in poudarijo ritem. Če gre za čarlstonski slog, si roke pripnite ob telo. ' Davis mlajši se strinja in pravi, da bi morale slike, ki jih ustvarite z zgornjim delom telesa, vedno odražati zgodbo, ki jo pripovedujete skozi zvoke nog.
Različica te zgodbe je bila objavljena v izdaji časopisa Dance Spirit z naslovom 'Up In Arms!'